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Relatos del punk subterráneo en Perú: primera parte


December 12th, 2012 by

Here is the Spanish-language version of part one of our three-part history “Notes on the Peruvian Underground.” This originally appeared in English in MRR #353. You can read part two in English in MRR #356 (parte uno en español aquí) and part three in English in MRR #359 (parte tres en español aquí).

Traducción por Sandro “Dogma” Casas y Sonia “la Perra” Serna*

El punk no nació, el punk es. ¡Hijos de puta!

Podría decirse que el origen de la escena punk en Lima, Perú, corresponde a una amenaza de ataque a un país que, de hecho, ya estaba siendo atacado. La imagen de una estrella de rock flotando enloquecida sobre el horizonte de una sobrecogida ciudad adornaba un afiche de finales de 1984 que titulaba: “Rock subterráneo ataca Lima.”

Con ese afiche, diseñado por Leopoldo de la Rosa, bajista del rítmico y ruidoso trío Leusemia, y que era conocido como Leo “Escoria”, se anunciaba un concierto con las primeras bandas subterráneas (como Narcosis, Guerrilla Urbana y Autopsia, entre otras).  Los punks peruanos, a diferencia de los punks en otras partes de la América hispanohablante, se habían agrupado bajo el rubro “rock subterráneo”, a lo que siguió la creación de una identidad subcultural conocida como “subte”, que connota la especificidad de lo que significa ser un punk en Perú mejor de lo podría hacerlo el término punk genérico o algunos de sus hijitos (como hardcore, post-punk, pop punk, etc.). El término inconscientemente llama la atención sobre una relación ambigua entre lo “subterráneo” y lo “subversivo”, es decir, sobre la participación en una subcultura musical subterránea versus la participación en políticas subversivas. La escena punk peruana, después de todo, agarró fuerza en el contexto de la guerra civil entre el estado autoritario del Perú y Sendero Luminoso, un grupo militante de inspiración maoísta que estuvo muy cerca de derrocar al estado, pero que comenzó a desmoronarse en 1992 cuando su líder, Abimael Guzmán, fue capturado.

Los Saicos

También podría decirse que la escena punk peruana comenzó en 1978, año en que por primera vez en los bares de Lima una banda llamada Anarkía comenzó a hacer covers de grupos como los Jam, los Sex Pistols, los Dead Boys y los Ramones, entre otros. Anarkía fue quizá la primera banda peruana en autodenominarse punk mientras estuvo activa. En una corta entrevista publicada en una edición de 1980 de la revista mexicana de rock Conécte, Anarkía reconoció haber sido una banda pionera del punk latino. Treinta años después, Martín Berninzon, baterista de la banda, encuentra esa declaración cierta pero irónica. Cierta porque Anarkía estaba al tanto de los sonidos punk en el mundo, irónica porque sus compañeros de la banda no eran más que unos excelentes músicos ansiosos por tocar rock progresivo.

Podría decirse, incluso, que todo el género punk — sí, ¡despierta gringo de mierda! — tuvo su origen a mediados de la década de los sesenta en el distrito Lince, en Lima, lugar en el que Los Saicos cantaron “Demolición”, un hecho que los anticiparía a las crudas composiciones y provocadoras letras que posteriormente resultaría básica a la sensibilidad punk. Ni entonces ni ahora Los Saicos han llamado punk a lo que hacen, aunque después de haberse reunido para realizar una gira en los últimos años, se han entusiasmado un poco con la idea. A pesar de ello, y en un irónico giro del destino, en 2008 el gobierno municipal del distrito de Lince, siguiendo la tendencia española y latinoamericana de declarar a Los Saicos la primera banda punk del mundo, les impuso esa etiqueta a 40 años de que los hechos hubieran tenido lugar. Hoy en día, en una concurrida esquina de Lince hay una placa financiada por la municipalidad que declara audazmente en honor a Los Saicos: “En éste lugar nació el movimiento punk rock en el mundo”. Una afirmación convincente como relato alternativo del punk e, implícitamente, del mundo, que no resulta para nada modesta.

Por ahora tengamos en mente que las historias de los orígenes siempre son mitos construidos para sustentar puntos de vista ideológicos. Primero fue Dios, luego Adán y luego Eva. Sí, claro, así fue. Primero fue Occidente, después el resto. ¡Maldita sea! Las historias sobre el punk no son inocentes respecto a sus propios relatos de origen, pues ellas cargan con las posiciones ideológicas de quienes las crearon. La historia del punk padece esa tendencia a estandarizarse, padece la imposición de una narrativa que, en efecto, ha establecido un punto de “origen” mítico. La mayoría de esas narrativas son predecibles respecto a los tiempos y a los lugares: Londres y Nueva York a mediados de la década de los setenta (entiéndase los Sex Pistols, los Ramones y esas “otras bandas”). En últimas, la gente podría retroceder hasta Michigan a finales de la década de los sesenta y, sin arriesgar demasiado, llamar a ese periodo proto-punk (por ejemplo, MC5, The Stooges etc.).

De ahí que quiera dejar clara mi posición ideológica: no busco reescribir la historia de modo que la gente llegue a pensar que el punk empezó en Perú, pero intento dejar por escrito algunos relatos para que la gente sepa que el punk en Perú es de puta madre, tan de puta madre como en cualquier otro lugar. Aunque no puedo evitar hacer cierta cronología, no estoy comprometido con una historia de orígenes fijos y finales definitivos. Pienso que los momentos en que se generan esos relatos son múltiples, que cada uno de ellos ha derivado de algo más y que, por esa misma razón, no son para nada “originales”. Y, como no me puedo quedar divagando para siempre, de repente tendré que parar de escribir. Eso, aunque marcará el final de éstos relatos no puede significar el fin de la movida subterránea peruana ni, mucho menos, del punk en general. No es necesario recordarles a los lectores de Maximum Rock-n-Roll lo que ya deberían saber: que el Punk No Está Muerto.

A lo que quisiera agregar: el Punk No Nació, el Punk Es. ¡Hijos de Puta!

“Canten en Castellano,  ¡carajo!”

Son muchos los aspectos que hacen la diferencia entre la banda Anarkía, de finales de la década de los setentas, y las bandas que empezaron a tocar punk a mediados de los ochenta en Perú. Anarkía estaba por su propia cuenta, sin mucha de la “movida”. No existen grabaciones suyas de la cuales hablar o, al menos, nadie ha ubicado la única grabación que, según Berninzon, hicieron tocando en vivo en un estudio de radio. Además, Anarkía sólo tocaba covers de bandas estadounidenses y británicas, lo que significa que cantaban en inglés.

Las cinco bandas que emergieron en Lima entre 1983 y 1984 (Leusemia, Narcosis, Guerrilla Urbana, Autopsia y Zcuela Cerrada), y que hacían música inspirada en el punk, contrastaban con Anarkía de muchas maneras: escribían sus propias letras, eran un grupo de amigos conectado con otros grupos de amigos que pronto consolidarían la movida, dejaron muchas grabaciones y, quizá lo más importante, CANTABAN EN ESPAÑOL, ¡CARAJO! La declaración la tomé de la boca de Daniel F, líder de Leusemia, quien en junio de 1984 se paró en frente de una audiencia limeña de clase media-alta y, como si se tratara de una orden, dijo: “Canten en castellano, ¡carajo!”, escandalizando así a un público que esperaba a que las “verdaderas” bandas peruanas subieran al escenario a tocar covers de canciones en inglés. Su punto estaba claro. El idioma en el que cantas, así como el idioma en el que hablas, es en su naturaleza geopolítico. ¡Paren de complacer a los gringos! O, lo que es aún peor, paren de complacer a los gringos wannabees que viven en toda América Latina, a todos aquellos que, consciente o inconscientemente, creen que el rock como género inequívocamente se canta en inglés. El rock, como el punk, como cualquier manifestación cultural, puede ser cualquier cosa en cualquier lugar. Depende de uno poder hacer que hable en su lengua, sobre su contexto, sobre su sociedad: ¡Hazlo-tú-mismo-huevón! Read the rest of this entry »



MRR Radio #1249 • 6/18/11


June 21st, 2011 by
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MRR Radio is a weekly radio show featuring the best DIY punk, garage rock and hardcore from the astounding, ever-growing Maximum Rocknroll record collection. You can find the MRR Radio podcast, as well as specials, archives, and more info at radio.maximumrocknroll.com. Thanks for listening, and stay tuned!

THIS WEEK: The SHITTY LIMITS were in town with Sorry State Records CEO Daniel Lupton and thus a radio show was born!

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Shitty Limits (photo by Alex Bailey)

Intro song:
SHITTY LIMITS –  Survey Says

Daniel plays a NCHC pride set
NO LABELS – Changes
SUBCULTURE – Le Charters Principle
BRAIN FLANNEL – Sea Wall See

Ellis’ set will implode your inner sanctum
SILLY KILLERS – Knife Manual
THE FINGERS – First Time
GASOLINE – Killer Man

Tim’s treatise on ultraviolet discharge
ULTRAVIOLENT – Dead Generation
CARNAGE – All the Sad People
BLACKEASTER – What the Fuck
DISCHARGE – Religion Instigates

Eddie wishes these songs were his
WILD BILLY CHILDISH WITH ARMITAGE SHANKS – Shirts Off
COCKNEY REJECTS – Flares and Slippers
WIRE – Mr Suit

Louis and Mike endorse communal living and shared sets
DOGS – 19
SVART FRAMTID – Disiplin
NEROGASMO – Barchetto di Lussi
LAST RIGHTS – Chaunks

Layla plays some stuff from the recently reviewed in MRR boxes!
ALUMINUM KNOT EYE – Still Cleaning That Old Grease Trap
ZULUS – Illiterate Eyes
TIMMY’S ORGANISM – Scum Revolution
LOS LLAMARADA – Restless Light II
GG KING – Bored of Everything

Outro songs:
DILS – Sound of the Rain
NATIONAL WAKE – International News



Wow, what a show! Corrosion of Conformity in Raleigh, 12/11/10


December 13th, 2010 by

Hello readers! Welcome to the first installment of a new regular feature here on maximumrocknroll.com. You may know Will Butler from his label/distro To Live A Lie out of Raleigh, NC, or you may have seen his awesome pics featured on our Monday Photo Blog a while back. Well, he (and hopefully others to come) will be treating us to show reviews and rad photos for your enjoyment and inspiration. If you take photos and like to write about punk shows (or if you and a friend wanna team up to do this) drop us a line at with a sample review and pics, and maybe you too can be a bona fide MRR web shitworker! Now take it away, Will…

Double Negative (photo by Will Butler)

Double Negative, Devour, with surprise guests Corrosion of Conformity at Dregg’s Grotto, Raleigh, NC, 12/11/2010

So I’ve been initiated into the MRR website gang at the very right time as of now. I’ll tell you why… A secret show!

Kevin Collins of Double Negative
(photo by Will Butler)

Well, not really a secret show, but a secret band playing an all-ages house show. The show was billed as Double Negative and friends. I would draw this out and make it nice and mysterious but I’m pretty sure the reason you’re reading this is because their name is in the title of the post. Corrosion of Conformity was indeed slated to play a low-key house show with Double Negative and Devour. Holy shit. When I saw COC play two months ago at King’s it was packed, cost me $12, and everyone stood around while the band played on stage. Tonight had none of these expensive, drab, and impersonal elements.

I showed up at a time I thought was going to be a little late, half on purpose and half because my record label work is neverending (like the story… nah nah nah, nah nah nah, nah nah nah). I arrived right on time for DOUBLE NEGATIVE to be loading gear into the dank basement of Dregg’s Grotto, and in little time they were pounding out fast blasts left and right. There was one brand new song, I later found out is titled “Do the Writhe,” which was a slower jam that I liked a lot. They belted out about four other new songs, newer than the Daydreamnation LP. Good quality set, people were singing along to the older stuff. I thought Kevin was pouring Four Loko on himself at one point but then realized it was just water form a SIGG bottle. Overall solid set. Double Negative doesn’t have off nights.

Reed Mullin of Corrosion Of Conformity (photo by Will Butler)

Next was CORROSION OF CONFORMITY, playing second just in case cops came to the house. The band is now back to their Animosity-era three-piece lineup, which consists of Woody, Mike, and Reed. Their set is a little hazy in my brain since  I was somehow simultaneously taking pictures, recording HD video with my fancy new cellphone, and recording audio. Unfortunately the audio didn’t record for unknown reasons. Things I did pick out: perpetual raging out, killer hair whips by Reed while drumming (which in turn whipped me when I moved from the front row to the back of the room), and dudes from Double Negative with huge smiles on their faces. Yes, they played “Technocracy.”

Woody Weatherman of Corrosion Of Conformity (photo by Will Butler)

After their set, since I was right behind their drummer I chatted with him for a second. I assume people who have been in bands forever… aren’t exactly jerks but are kind of weird when you compliment them. I patted him on the back and said they sounded great and that I had seen them previously. I was greeted with some fancy handshake work and kind words back. Later on I said a similar positive remark to their guitarist as his arms were full of equipment and he promptly stopped and was super excited as well. Another two notes here: (1) they played a free/donations suggested house show, and (2) they didn’t set up merch. So all this compounded on me thinking these guys are just… well, there isn’t a better word for this, but they are sweethearts. Sure, they didn’t have to drive too far, as they live in the conjoining areas, but none of the hype or 28 years of being a band has left these guys greedy or full of themselves.

Upon telling my friend Hank that I was probably going to write this up, he told me that any good show review includes quotes from the night. So this quote of the night is per Hank Williams (yes, that’s my friend’s real name!) quoting someone else at the show who said, “This show is like a colostomy bag of mayhem.”

Dave Yarwood of Devour (photo by Will Butler)

DEVOUR went on last. The place thinned out a bit, not in a bad way but in the perfect-amount-of-people type of way. I think they were having mic problems because at some point I realized I couldn’t hear any of Cody’s vocals. Mic issues seem to be a curse at Raleigh house shows. Another side note: the soundboard they were using said “Wiley PTA” on the side. Up till then it was sounding awesome… I hope we didn’t kill some poor school’s sound system. Devour held their own after following a crushing set from COC. Scathing, disjointed, dystopian psycho-blather. Notes of interest: Daniel did some cool delay-pedal guitar loops between songs, and Dave was wearing a really cute argyle half-turtle sweater.

Reed Mullin of Corrosion Of Conformity (photo by Will Butler)

I’ll leave you abruptly with this… This year has been a great year for music for me. As far as local house shows, this might take the cake for 2010. It is a good toss up between this and the Coke Bust show. It is 3 a.m. and I have 277 photos to edit through… goodnight!

Click here to see Will’s video of the COC set.
[And here are some more of his pics from the show — click to enlarge]